本文由石牌坊厂家为大家介绍一下，徽州门楼牌坊与山东石牌坊都有哪些异同。我们都知道徽州门楼牌坊，更以其精美的雕刻艺术和别致的造型，装点在建筑外立面上，成为徽派建筑的一个亮点，给徽州建筑带来特有的精彩。而山东石牌坊则以庄重大气，可以提升整个建筑的气质。

在世人眼里“粉墙黛瓦”“马头翘角”是徽派建筑形象的显著特点和概括，徽派建筑外立面平整、朴实、高大，外墙开窗很小离地很高，高大的粉墙上没有其他装饰层次。而门作为住宅的主入口，是建筑中不可缺少的元素，具有防卫作用，是一种安全设施，同时还有一定的界定空间的功能。有着非常重要的地位。

徽州大门结构很简单，大门的装饰主要集中在门头，精致的砖雕装饰密集于门洞上方，成为徽州建筑中特有的门楼牌坊。相对于朴实的外立面，门楼牌坊上层次丰富的砖雕装饰与墙面产生很强烈的对比，她很明确的突出了建筑入口的位置，使入口成为建筑外墙面中最瞩目的装饰区域。同时高挑的石牌坊结构屋檐，比门洞尺寸宽，可以将雨水抛的更远，有效地保护了门免受雨水侵蚀。

此外丰富的造型艺术，使朴实平整的外立面，有了集中体现的层次，门楼牌坊精雕细刻的“密”与外墙面朴实平整的“疏”产生强烈的对比，很大程度上提升了建筑外立面的装饰美感。例如潜口民宅中的汪顺昌宅门楼牌坊，花纹布局紧凑，雕刻精细入微，相对于高大的粉墙来说，灰色的砖雕门楼牌坊成了墙面的主题，一个粉白疏朗，一个精致细密，呈现出视觉反差的同时又能和建筑融为一体，巧妙体现徽州建筑“黑白灰”三色的朴实形象。

二、门楼牌坊造型及装饰特点

（一）徽州门楼牌坊分类

门楼牌坊初始功能只是为了保护门框，门扇以防雨淋日晒，经过长期的演变和人们对装饰要求的提高，木质门楼牌坊逐渐被砖质材料代替。徽州门楼牌坊形式多种，建筑专家朱永春将徽州建筑门楼牌坊大致分为三类，分别是“门罩式”“牌楼式”和“八字门楼牌坊式”三类，其中门罩式门楼牌坊又可以分为“水磨青砖式”“垂帘柱式”和“云栱式”，牌楼式又可分为“单间双柱三楼”“三间四柱五楼”“三间四柱三楼”，其中三间四柱三楼的形式居多。而八字门楼牌坊是牌楼式门楼牌坊的变体，在平面上大门内退少许，形成八字形。

（二）徽州门楼牌坊造型特点

徽派建筑门楼牌坊紧贴墙壁，出挑不多，但很多构成元素具有建筑结构特色，在门楼牌坊结构中依然可以找到类似建筑中的檐、椽、瓦，垂莲柱等构件，由于门楼牌坊由木质结构演化而来，所以在门楼牌坊结构中遵循延续了木构件的建筑结构形式，例如“垂帘式”门罩，对称排列于门两侧的垂帘柱，穿于垂柱之间的横枋，以及出挑于墙面的翘角屋檐，这俨然就是一个贴于墙面的简洁的垂花门造型，这些形式于垂直的墙面产生对比，尤其是飞挑的屋檐，给朴实的建筑带来活泼的元素。

（三）徽州门楼牌坊形制庄重，风格朴实

徽派建筑中的牌楼式门楼牌坊，形制庄重气派，结构上中间高，两边低，错落有序，檐下有叠涩出挑的线脚，雕饰布于檐枋间，有疏有密。例如徽州民居牌楼式门楼牌坊“三间四柱五楼”中间高，两边低，依次递减，形制大气而庄重，雕饰的线脚与图案布置有序而简洁，体现出平静、大气、质朴之风。

三、徽州门楼牌坊雕刻装饰遵循材料本质

徽州农村门楼牌坊雕刻造型虽然有多种，石雕细致精湛，装饰题材丰富多样，但在建筑用材上一律以体现材料的自然美为主旨，门楼牌坊装饰中一律使用当地特制的水磨青砖，其砖是取河道漩弯处多年沉积下来的精细土，和清水拌合成泥浆，经过滤和牛蹄反复踩踏成泥筋，再成坯入窑烧制而成。此砖质地细腻，杂质少，其上所雕刻内容无论是人物，建筑，花草，飞禽以及图案均不饰以彩色，全部以青砖本色体现。

四、山东石牌坊制作特点

山东石牌坊制作样式，不但雕饰内容丰富而且造型也较多，有“牌科门楼牌坊”“衣架锦式墙门”“单门面门楼牌坊”“双面门楼牌坊”“单坡屋面门楼牌坊”“四坡飞檐翘脚门楼牌坊”。山东石牌坊雕刻手法特点，可用“细、动、巧、空”四个字来概括。

“细”主要指其石雕精细入微，刻画传神。

“动”指雕刻表现曲线流畅，颇有动感，如东山明善堂，其门楼牌坊右侧塞墙上的牌科抛方贴角中的飞鹤砖雕，颇赋动感，栩栩如生。

“巧”指雕刻内容组合构思巧妙，寓意讨巧。如“宝俭堂”门楼牌坊兜肚上的富甲天下寓意的表达，就是用牡丹与螃蟹放在一起组合，取其巧妙寓意的。

“空”指石雕技艺中透雕艺术的运用，使山东石牌坊雕刻表达层次丰富，虚实得当，立体感强等特点。

五、徽派建筑门楼牌坊与山东石牌坊雕刻特点之异同

徽派建筑和山东石牌坊建筑，都是享誉世界的精品，其石雕门楼牌坊雕刻艺术，更是令人赞叹，她们在建筑中都极好的突出建筑入口的重要地位，并在造型上都有选择地继承了建筑结构形式，在雕刻技艺上也都综合运用平雕、立雕、透雕等多种雕刻方式。

从石牌坊图片来看，徽州石牌坊与山东石牌坊制作雕刻，还是有许多不同之处，其异同之处体现在以下几个方面：

（一）门楼牌坊与建筑的关系上

徽州门楼牌坊主要位于建筑主入口，设立于外墙之上，相对于平朴的外立面门楼牌坊是外墙的点睛之笔，正因为外墙上有这精雕细刻之处，才使徽州古建筑有了疏密对比，丰富外立面的层次。

另外不同建筑类型，其建筑门楼牌坊形制也很有讲究，往往也是身份地位的彰显。而山东石牌坊大多藏于深宅大院内，多处于建筑的纵轴线上，往往处于第三进第四进院落，常与主建筑相对应，如网师园中的“藻耀高翔”门楼牌坊对应的就是万卷堂。

（二）在建筑结构沿用上的不同

虽然徽州门楼牌坊与山东石牌坊，在造型与结构上，都沿用了木建筑的部分造型，但具体沿用的内容还是有区别的，例如徽州建筑中“垂莲柱”门罩，就可以很清楚地看出，紧贴墙面的砖雕垂莲柱，长不过门洞，在两柱之间穿插横枋形式。

再如徽州牌楼式门楼牌坊可以很清楚的辨认出是几间几柱几楼，并遵循中间高两边低的尺度，可见徽州门楼牌坊侧重于，继承建筑的大体形制的尺度把握。而山东石牌坊在建筑装饰中，对于建筑装饰构建的继承，更加有延续性，例如网师园的“藻耀高翔”门楼牌坊在檐下有序排列并依此向外支出的斗拱，并设有昂刺，衬托出门楼牌坊屋檐更加有份量，又如网师园后的“竹松承茂”其形制与雕刻相对于“藻耀高翔”显质朴简单，但檐下也依次排列六组砖雕斗拱装饰，再如耦园的“诗酒联欢”在其门楼牌坊檐下也均匀排六组斗拱砖雕，可见斗拱这一建筑构件，在山东石牌坊制作中很受重视，被广泛运用。

这种斗拱装饰在山东石牌坊制作中非常常见，而相对于徽州门楼牌坊建筑来说，则喜用青砖叠涩出几层线脚，将屋檐挑出墙面，屋檐出墙不多，并“元宝”装饰取代檐下的“斗拱”装饰，每一个元宝上都雕刻有完整画面，这在徽州地区是运用较普遍的门楼牌坊装饰元素。可见徽州门楼牌坊，在继承木构架建筑元素的基础上，又有自身的发展和演变。

（三）雕刻疏密布置不同

在门楼牌坊装饰图案的处理上，虽然徽州门楼牌坊与山东石牌坊同样都考虑疏密分布，但徽州门楼牌坊在考虑图案布置时，很注重体现材料本色，密的部分精雕细刻，而疏的部分直接露出“水磨青砖”本色，图案布置上做到雕刻与青砖的有序排列，对于复杂门楼牌坊设多层梁枋，雕刻也疏密相间，有的特意在砖面中留出几处粉墙，显得特别醒目。

相对于山东石牌坊来说，其留白的区域不多，大多徽州门楼牌坊，都只在中枋匾额处留出砖面，其他等处都被多层次砖雕覆盖，如东山陆巷的村庄牌坊雕刻，只在中枋处留白，其他地方都有密集雕刻装饰，疏密对比强烈。

（四）门楼牌坊造型的区别

山东牌坊雕刻造型十分相似，并且有统一的比例标准，自明代以后一直保持垂帘式门楼牌坊造型，整体结构变化不大，基本上是上枋、中枋、下枋，中枋匾额处题字，两边设有兜肚，上枋处大多排列斗拱，斗拱之上设有屋顶，斗拱以下部分保持方整外形，门楼牌坊两侧虽有垂莲柱，但纵向线条的造型不多，门楼牌坊横向造型占主导。

而徽州门楼牌坊雕刻造型，可以分为好几种，光门罩式造型中就分为3种，而且不同的建筑其门楼牌坊形制也有所不同，如普通民宅和商宅中用垂莲柱门楼牌坊较多，朝廷官宅用八字门楼牌坊的较多。门楼牌坊造型中横向造型与纵向造型相互穿插，造型端庄稳定。

（五）中枋匾额处理的不同

门楼牌坊的中枋匾额是视觉的焦点，徽州门楼牌坊和山东石牌坊，对题字匾额的处理也有区别，苏州对于门楼牌坊题字非常重视，往往请知名书法家，状元、学者来为门楼牌坊题字。如苏州宋仙洲巷13号门楼牌坊“锡兹祉福”是状元陆润痒题，题额内容往往出自历代名著。苏州门楼牌坊重雕刻的同时又注重匾额题字，可谓“雕书并重”。徽州地区的门楼牌坊则更重视雕刻的一面，有的门楼牌坊中枋匾额处会题字，有的则在匾额处留白。

徽州门楼牌坊和山东石牌坊雕刻艺术，都达到了很高的层次，在继承了一定的建筑结构形制后都有所发展，并形成一定特色，两个地域的门楼牌坊雕刻装饰，或古朴大气，或灵秀典雅，但都雕工精湛，令人叹止，都集中体现了石牌坊背后的地域文化，民俗艺术和审美，这些经过历代劳动人民创造的门楼牌坊雕刻装饰艺术，为室内设计、建筑装饰等多专业提供了宝贵的艺术参照。

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编辑：张志爽

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